开学的前两周，时间波澜不惊，陆清风大部分时间都在校园中，偶尔出席一些实在推脱不了的活动。
九月十二号是周日，再过一周就是中秋节，北大各院校的迎新会也放在这两天举行。
中文系肯定是想他出席的，可惜他要提前去鮀城准备大湾区中秋晚会，实在没办法参加。
今天一早，他来到了朝阳区一号地国际艺术园区，负责制作《猫和老鼠》的游梦动漫设计工作室就在这里。
从进入大门开始，就能感受到这个园区不一样的地方，就像一个大型的露天艺术馆。
入口的位置就有一只巨大的犀牛雕塑，进入内部，里面的房屋采用了红砖砌成，颇有些年代感，陆清风还看到院墙上爬满了爬山虎。
入住这里企业和个人工作都属于艺术领域，不少在业内都很有名气。
个人风格不同，各家的照片，门前装饰也都非常个性化，看起来很有意思。
游梦工作室的办公地点是一座占地面积很大三层楼房，外墙刷了大白，经过长时间的风吹日晒，有些地方脱落了，表面还有些管道通过，看起来和个厂房一样。
提前联系过，陆清风等人到的时候，导演史茂安在门口等着他们，打过招呼后带着他们来到三楼的《猫和老鼠》制作组。
“现在三楼一半的区域都属于《猫和老鼠》制作组，很多人员还是从其他工作室借过来的，游梦自己还有别的项目，动画师不够。”
沿着楼梯往上走的时候，史茂安介绍道。
来到三楼，陆清风通过玻璃幕墙看到办公室中工作的动画师，全神贯注的盯着面前的屏幕，手持手写笔在数位板上作画。
这也是如今和过去手绘动画的区别。
早期绘画工具停留在纸笔时代的时候，手绘动画制作使用的定位钉和拷贝台，通过透光分层绘制，以保证中间帧和原画对位精准。
而中间帧和原画就属于动画制作中的专业术语了。
手绘动画可以简单理解为，成千上万张静态的画组合在一起，形成一个连贯的画面，但在制作过程中并不是按顺序一张一张去画。
而是先画原画。
动画中的原画指的是角色或者物体移动中关键动作，也叫关键帧。
举一个最简单的例子，一个人在跳跃的时候，有最基本的五个动作，起跳、上升、最高点、下落、落地。
这就是跳跃这个动作中最重要的五张原画。
看到这五张画，观众就能理解画中的人物做了一个什么样的动作，用了什么样姿势，最后是平稳落地，还是摔了一跤。
但这些信息都是观众自己脑补出来的，中间并没有实际性的画面，所以制作动画的过程中，要插入中间帧。
也可以称之为中间画，中割，用于弥补原画之间的过渡帧，实现动作连贯性。
这也是整个手绘动画过程中最繁琐，最枯燥，也最劳累的工作。
陆清风看到其中一个动画师画的就是汤姆和杰瑞追逐的过程，不停的重复画这两只动物，每一幅画的变动很小，这样的工作要重复上千次。
陆清风没有打扰他们，随史茂安来到了动作检查部门。
这里是动画制作通往最终成品前的重要关卡。
动画师在画这些画面的时候，并非一个人完成的。
以原画为例，可能就有好几名原画师绘制在设计整集动画中的关键动作和表情，绘画过程中虽然会一直保持沟通，但难免出现不同原画师绘制的同一角色在不同镜头中的比例、结构和动态表走样的情况。
还有可能出现画漏画中间帧，导致人物动作僵硬、不协调；又或者出现线条质量不过关之类的。
这些都需要资深的动检去发现，然后重新返工。
《猫和老鼠》试播集已经制作了二十多天了，画面主体部分已经大致完成，陆清风今天过来就是看看质量的。
在动检室中，他看到这部动画的动态预览版本。
没有上色，没有音效，没有北京，就在一片白色的幕布上，黑色线条的汤姆猫和杰瑞鼠迎来了首秀。
第一集的故事情节其实也很简单，主要就是围绕餐具展开。
汤姆在追逐杰瑞的过程中打碎了花盆，遭到了房东太太的警告，如果再敢弄坏任何一件东西，就将汤姆从房子中赶出去。
当然，原版中第一集汤姆的名字还叫贾斯帕。
躲在烛台中的杰瑞也听到了房东太太的话，就在汤姆追到的他时候，用桌上的杯子，餐具威胁汤姆。
汤姆被吓坏了。
最后在所有餐盘掉下来的时候，它表演了一波百分百接盘子，结果累的气喘吁吁，大汗淋漓，人靠在墙上动弹不得
然后杰瑞拨开它屁股上的猫毛，一脚踢的汤姆像音叉一样震动，盘子也全掉地上打碎了，被房东太太拖着尾巴带走。
陆清风制作的这个版本维持了原作的框架，没有做大的变动，只是将汤姆的形象换成了后期更拟人的版本。
后期画面也会调的更明亮一点。
第一集因为制作时间太过久远，画面亮度不高。
掐头去尾，主要画面一共也就八分半钟，新版《猫和老鼠》同样维持在了这个区间。
陆清风看完后很满意。
有前世看《猫和老鼠》的感觉了。
“大概还有多久能完成？”
他问史茂安。
“还要个两周的时间吧，剩下的工作就是上色、背景特效合成、音效、环境音设计，之前你不是说北京音乐你负责么，这些完了，就能进行最后的剪辑调整了。”
史茂安以前是广告片导演，多多少少接触过动画行业，现在作为监督在游梦工作室待了这么多天，算是半个业内人士了。
“你觉得制作出来的效果怎么样？”
他这次没有急着回答，盯着屏幕上的一猫一鼠思考了一番才道。
“说实话，我不好判断，从内容和趣味性上来说，这部动画肯定是优秀，但国内从来没有过这种类型的动画片，不属于低龄动画，和扶桑的二次元风格也不一样。”
“没有经过市场验证，不知道有多少人能接受。”
史茂安的看法很谨慎。
九月十二号是周日，再过一周就是中秋节，北大各院校的迎新会也放在这两天举行。
中文系肯定是想他出席的，可惜他要提前去鮀城准备大湾区中秋晚会，实在没办法参加。
今天一早，他来到了朝阳区一号地国际艺术园区，负责制作《猫和老鼠》的游梦动漫设计工作室就在这里。
从进入大门开始，就能感受到这个园区不一样的地方，就像一个大型的露天艺术馆。
入口的位置就有一只巨大的犀牛雕塑，进入内部，里面的房屋采用了红砖砌成，颇有些年代感，陆清风还看到院墙上爬满了爬山虎。
入住这里企业和个人工作都属于艺术领域，不少在业内都很有名气。
个人风格不同，各家的照片，门前装饰也都非常个性化，看起来很有意思。
游梦工作室的办公地点是一座占地面积很大三层楼房，外墙刷了大白，经过长时间的风吹日晒，有些地方脱落了，表面还有些管道通过，看起来和个厂房一样。
提前联系过，陆清风等人到的时候，导演史茂安在门口等着他们，打过招呼后带着他们来到三楼的《猫和老鼠》制作组。
“现在三楼一半的区域都属于《猫和老鼠》制作组，很多人员还是从其他工作室借过来的，游梦自己还有别的项目，动画师不够。”
沿着楼梯往上走的时候，史茂安介绍道。
来到三楼，陆清风通过玻璃幕墙看到办公室中工作的动画师，全神贯注的盯着面前的屏幕，手持手写笔在数位板上作画。
这也是如今和过去手绘动画的区别。
早期绘画工具停留在纸笔时代的时候，手绘动画制作使用的定位钉和拷贝台，通过透光分层绘制，以保证中间帧和原画对位精准。
而中间帧和原画就属于动画制作中的专业术语了。
手绘动画可以简单理解为，成千上万张静态的画组合在一起，形成一个连贯的画面，但在制作过程中并不是按顺序一张一张去画。
而是先画原画。
动画中的原画指的是角色或者物体移动中关键动作，也叫关键帧。
举一个最简单的例子，一个人在跳跃的时候，有最基本的五个动作，起跳、上升、最高点、下落、落地。
这就是跳跃这个动作中最重要的五张原画。
看到这五张画，观众就能理解画中的人物做了一个什么样的动作，用了什么样姿势，最后是平稳落地，还是摔了一跤。
但这些信息都是观众自己脑补出来的，中间并没有实际性的画面，所以制作动画的过程中，要插入中间帧。
也可以称之为中间画，中割，用于弥补原画之间的过渡帧，实现动作连贯性。
这也是整个手绘动画过程中最繁琐，最枯燥，也最劳累的工作。
陆清风看到其中一个动画师画的就是汤姆和杰瑞追逐的过程，不停的重复画这两只动物，每一幅画的变动很小，这样的工作要重复上千次。
陆清风没有打扰他们，随史茂安来到了动作检查部门。
这里是动画制作通往最终成品前的重要关卡。
动画师在画这些画面的时候，并非一个人完成的。
以原画为例，可能就有好几名原画师绘制在设计整集动画中的关键动作和表情，绘画过程中虽然会一直保持沟通，但难免出现不同原画师绘制的同一角色在不同镜头中的比例、结构和动态表走样的情况。
还有可能出现画漏画中间帧，导致人物动作僵硬、不协调；又或者出现线条质量不过关之类的。
这些都需要资深的动检去发现，然后重新返工。
《猫和老鼠》试播集已经制作了二十多天了，画面主体部分已经大致完成，陆清风今天过来就是看看质量的。
在动检室中，他看到这部动画的动态预览版本。
没有上色，没有音效，没有北京，就在一片白色的幕布上，黑色线条的汤姆猫和杰瑞鼠迎来了首秀。
第一集的故事情节其实也很简单，主要就是围绕餐具展开。
汤姆在追逐杰瑞的过程中打碎了花盆，遭到了房东太太的警告，如果再敢弄坏任何一件东西，就将汤姆从房子中赶出去。
当然，原版中第一集汤姆的名字还叫贾斯帕。
躲在烛台中的杰瑞也听到了房东太太的话，就在汤姆追到的他时候，用桌上的杯子，餐具威胁汤姆。
汤姆被吓坏了。
最后在所有餐盘掉下来的时候，它表演了一波百分百接盘子，结果累的气喘吁吁，大汗淋漓，人靠在墙上动弹不得
然后杰瑞拨开它屁股上的猫毛，一脚踢的汤姆像音叉一样震动，盘子也全掉地上打碎了，被房东太太拖着尾巴带走。
陆清风制作的这个版本维持了原作的框架，没有做大的变动，只是将汤姆的形象换成了后期更拟人的版本。
后期画面也会调的更明亮一点。
第一集因为制作时间太过久远，画面亮度不高。
掐头去尾，主要画面一共也就八分半钟，新版《猫和老鼠》同样维持在了这个区间。
陆清风看完后很满意。
有前世看《猫和老鼠》的感觉了。
“大概还有多久能完成？”
他问史茂安。
“还要个两周的时间吧，剩下的工作就是上色、背景特效合成、音效、环境音设计，之前你不是说北京音乐你负责么，这些完了，就能进行最后的剪辑调整了。”
史茂安以前是广告片导演，多多少少接触过动画行业，现在作为监督在游梦工作室待了这么多天，算是半个业内人士了。
“你觉得制作出来的效果怎么样？”
他这次没有急着回答，盯着屏幕上的一猫一鼠思考了一番才道。
“说实话，我不好判断，从内容和趣味性上来说，这部动画肯定是优秀，但国内从来没有过这种类型的动画片，不属于低龄动画，和扶桑的二次元风格也不一样。”
“没有经过市场验证，不知道有多少人能接受。”
史茂安的看法很谨慎。
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